中新網(wǎng)北京8月12日電 (記者 高凱)“動(dòng)作戲份應(yīng)該是一場高質(zhì)量的對白，我不想讓觀眾去‘看’一場打斗，而是去‘讀’一場打斗，通過動(dòng)作讀到角色沒有說的話，只不過是用拳腳、用刀鋒來繼續(xù)表達(dá)?！?/p>

　　被稱作奉獻(xiàn)了近年來“最狠打戲”的動(dòng)作電影《捕風(fēng)追影》即將上映，該片導(dǎo)演、編劇楊子日前接受中新網(wǎng)專訪，談及對影片中動(dòng)作戲份的理解，他表示，希望“每一招都是精準(zhǔn)臺詞”。

　　電影《捕風(fēng)追影》聚焦成龍、張子楓領(lǐng)銜的神秘警種“跟蹤隊(duì)”與梁家輝帶領(lǐng)的“狼系反派團(tuán)”之間的貓鼠游戲，雙方各設(shè)局中局斗智斗勇，在故事架構(gòu)上呈現(xiàn)出警匪動(dòng)作片的激烈陣營對峙模式。楊子坦言，“這個(gè)故事其實(shí)翻拍自2007年杜琪峰導(dǎo)演監(jiān)制的《跟蹤》?！痹跅钭涌磥恚粉檻虮旧砭哂形鋺蛭呐牡奶攸c(diǎn)，“很多時(shí)候沒有正面交鋒，是很安靜的，但與此同時(shí)又是持續(xù)的交鋒，不張揚(yáng)、沒有硝煙，在非常緊張的節(jié)奏下斗智，拼觀察力、拼警覺性、拼預(yù)判……我覺得這是非常有張力、有魅力的一個(gè)點(diǎn)?！?/p>

　　《捕風(fēng)追影》中，不乏對于這種“安靜交鋒”扣人心弦的呈現(xiàn)。如成龍與梁家輝菜市場的一番相互試探，在表面上尋攤問價(jià)的日常隨意之下，二人每句臺詞每個(gè)動(dòng)作都于不經(jīng)意間鋒刃盡顯，雙方智識的對決始終令人神經(jīng)緊繃、進(jìn)而大呼過癮。

　　此種環(huán)環(huán)相扣、多層反轉(zhuǎn)的情節(jié)設(shè)計(jì)對劇本架構(gòu)有著頗高的要求。楊子透露，在確保邏輯嚴(yán)密度與懸念持續(xù)性上，自己的做法是“跟自己下棋”，站在片中不同角色的視角反復(fù)推演，“這個(gè)過程中也會有新點(diǎn)子不斷進(jìn)來，其實(shí)很多反轉(zhuǎn)都在細(xì)節(jié)上。與大開大合的設(shè)計(jì)相比，很多時(shí)候生活的細(xì)枝末節(jié)里表現(xiàn)出的小細(xì)節(jié)反倒能呈現(xiàn)出更強(qiáng)的張力”。

　　事實(shí)上，《捕風(fēng)追影》站在追蹤戲的魅力點(diǎn)上，結(jié)合當(dāng)下科技發(fā)展與社會生活延展出了屬于自己的一條更具吸引力與現(xiàn)實(shí)厚度的線索：當(dāng)科技不斷更迭，人工智能日益發(fā)展，作為“人”本身該如何認(rèn)識自身的價(jià)值，將自己身置何處？影片以一次實(shí)地?cái)喟钢芯?duì)科技手段被反派黑客欺騙逼停開端，通過成龍扮演的老派跟蹤專家黃德忠引入以人為本的跟蹤隊(duì)……伴隨著充滿新鮮感的當(dāng)代貓鼠游戲的展開，亦于驚險(xiǎn)刺激的追蹤大戲中開啟了對人與科技相互關(guān)系與最終價(jià)值的探討。

　　從心理經(jīng)驗(yàn)到感官直覺，《捕風(fēng)追影》在故事推進(jìn)的眾多關(guān)鍵細(xì)節(jié)點(diǎn)呈現(xiàn)出人工智能之下“人”的作用，充滿絲滑爽感的同時(shí)令觀者直觀感受到人本身不可替代的光彩。然而與此同時(shí)，敘事者并未掉入非此即彼的窠臼，對人的突顯并非代表否定時(shí)代技術(shù)的進(jìn)步。人有百密一疏，人有情難自禁，在影片中，正是警隊(duì)方的人工智能系統(tǒng)“S.P.A.I.S”與跟蹤隊(duì)的配合達(dá)成了最終的抓捕。

　　關(guān)于人類與新技術(shù)的種種探討思考無疑為這部類型片增加了頗具分量的現(xiàn)實(shí)厚度，而影片最終以一種客觀從容的態(tài)度給出答案。楊子表示，“我不認(rèn)為二者有互相取代的關(guān)系，就像這部電影里呈現(xiàn)的，人工智能缺少了人本身直覺的東西，潛意識的東西，那些能在最短的時(shí)間里做最人性化的決策，這個(gè)決策是有溫度的。我心中的理想狀態(tài)其實(shí)反映在電影中，就是我們應(yīng)該認(rèn)識到自身的不可取代，而科技能成為人類最大的輔助?！?/p>

　　作為一部令人耳目一新的動(dòng)作類型片，《捕風(fēng)追影》從一開場便帶領(lǐng)觀眾瞬間沉浸于一段令人眼花繚亂、欲罷不能的追逐戲中，跟蹤、追逐、變裝、急轉(zhuǎn)急停、近身搏斗、高空潛逃……一套炫目流程下來，觀眾已被牢牢吸引在大銀幕前。

　　談及這段“極限影像”，楊子坦言是“取經(jīng)”短視頻，“短視頻時(shí)代，觀眾在欣賞習(xí)慣上很大的一個(gè)變化就是某種程度上的缺乏‘耐心’，尤其是抱著體驗(yàn)動(dòng)作片刺激的觀眾，所以我從一開始就決定這部戲前面一定要節(jié)奏非常的快。”在楊子看來，當(dāng)下觀眾在信息的接收和整合能力上已與往昔不可同日而語，“幾秒鐘的畫面，就已經(jīng)對故事、情景有了一個(gè)判斷。所以可說我有意設(shè)定了這場戲，就是要快、要精準(zhǔn)，要能帶著觀眾跑起來?！?/p>

　　隨著故事的展開，《捕風(fēng)追影》開始了精彩且各有特色的動(dòng)作場面的輸出。從成龍?jiān)谄兄厥啊凹揖叱菓?zhàn)神”的經(jīng)典動(dòng)作模式到梁家輝于樓道中上演的以一敵三十的令人信服的招招致命，再到片中反派陣營中幾位年輕人令人炫目的配合急斗，可以說每個(gè)角色的每場打戲都有著各自特點(diǎn)，與此同時(shí)，又與人物、故事緊密貼合。

　　特別值得一提的是成龍與梁家輝在食肆閣樓上一場“站不起來”的生死對決，在以空間局限“框”出的逼仄中，兩位戲骨于生死攻防中狠厲拉滿。通過凌厲的剪輯和鏡頭語言，觀眾能在雙方的每一次出招里“讀”出其對自身及對手身處位置細(xì)節(jié)的考量，對對手接下來反應(yīng)的預(yù)判。二人的表演充滿力度、速度與準(zhǔn)度，觀者甚至完全可以透過每一次攻防轉(zhuǎn)換感受到對壘雙方的“腦力較量”。

　　在楊子看來，“好的動(dòng)作戲應(yīng)該是人物對話的延伸，是一場好的對白，我們想讓觀眾通過動(dòng)作讀到角色沒有說出的話?！睏钭诱J(rèn)為，動(dòng)作戲真正與人物和劇情融為一體，才能形成真正意義上的張力。

　　“每一招都是精準(zhǔn)的臺詞，按照這個(gè)邏輯和審美去設(shè)計(jì)動(dòng)作。動(dòng)作戲一樣有文本的力量，那就是動(dòng)作本身的文本力量”。楊子說。(完)